Огляд Rue Valley показує, що багатообіцяюча петля розірвана власними межами

Огляд гри Rue Valley досліджує рольову гру з наративом, побудовану навколо 47-хвилинної часової петлі та головного героя, який перебуває в застою в психічному стані. Гра позиціонує свою структуру як метафору депресії, використовуючи повторення та обмежений час, щоб відобразити розбиту мотивацію головного героя та його зупинений прогрес. Гра прагне амбітного поєднання таємниць маленького містечка, особистої нестабільності та науково-фантастичної інтриги, але ці ідеї рідко розвиваються у змістовні дії.

Цей звіт базується на огляді Медді Чілтон на PC Gamer, в якому окреслено механіку гри, її сюжетні амбіції та часті промахи.

«Долина Ру» розповідає про Юджина Гарроу, чоловіка, який одужує після нервового зриву та відправляється на терапію до віддаленого мотелю. Цей цикл замикає його в жорсткому циклі, в якому він має орієнтуватися в розрізненому акторському складі, розрізнених підказках та місті, позначеному корпоративними інтересами та згасаючими амбіціями. Кожне перезавантаження починається з того самого розпорядку дня, того самого спринту через знайомі місця та тих самих зусиль, щоб витягти нову цінність з повторюваних розмов. Структура відображає внутрішній стан Юджина, але часто підриває власний намір через монотонність.

Гра починається з різкої ясності. Байдужість та небажання Юджина взаємодіяти відповідають стану «повної відсутності мотивації», який зустрічає його щоранку. Ранні сцени відображають переконливий портрет застою пізнання. Діалоги вражають приглушеним, внутрішнім тоном людини, зануреної у власну свідомість, а тиша мотелю підсилює відчуття емоційної ізоляції. Ці моменти натякають на те, що Rue Valley може створити обґрунтоване зображення психічного здоров'я в межах замкнутого циклу. Це враження розчиняється, коли ігрові системи виявляють свої межі.

Rue Valley позиціонує себе як рольова гра, що базується на діалогах, сформована слайдерами особистості для інтроверсії, імпульсивності та чутливості. Ці риси проявляються в невеликих варіаціях діалогів, але рідко змінюють напрямок гри. Більшість шляхів ведуть до подібних результатів, і багато сцен зливаються в один очевидний шлях розвитку. Вибір діалогів часто здається косметичним, а спроби створити гнучкого Юджина натомість підкреслюють, наскільки негнучким є оповідь. Гравець може перезапускати гру кілька разів, коригувати риси та підштовхувати Юджина до екстраверсії чи підозри, але цикл штовхає його до тих самих висновків.

Очки натхнення функціонують як валюта дії в грі. Механіка покликана імітувати внутрішні зусилля, де сила волі діє як відновлюваний ресурс, що розблоковує наміри, як тільки психічне здоров'я Євгена покращується. Ідея передбачає прогрес, заснований на емоційному одужанні. На практиці натхнення достатньо, щоб планування було дуже мало. Деякі завдання зупиняються, доки не буде активовано відповідний намір, навіть якщо Євген вже знає, що робити, створюючи штучні перешкоди для прогресу. Цикли часто розширюються не через наративні ставки, а через механіку обмежень, яка уповільнює Євгена.

Переміщення між локаціями висмоктує дорогоцінні хвилини, а тривала анімація водіння доповнює кожен цикл. Результатом є менше напруження та більше повторюваного простою. Цикл стає контейнером для очікування, а не для відкриттів. Гравці часто завершують завдання, до яких мають доступ, а потім бездіяють, поки не закінчиться час таймера, дивлячись на телефон Юджина або чекаючи закінчення зворотного відліку. Гра визнає нудьгу, пропонуючи монтажі з прискореним перемотуванням вперед, хоча вони рідко змінюють основну структуру.

У міру продовження циклів, Ру-Веллі представляє ширшу мережу міської політики, сімейних суперечок, корпоративних маневрів та незнайомця, який, здається, не постраждав від перезавантаження. Ці елементи здаються суттєвими, але рідко вимагають залучення. З кожним підсюжетом ми знайомимося через повторні запитання, пошук ключових слів та випадкові пошуки в Інтернеті. Значна частина інформації не має ваги, оскільки гравець рідко потребує її для просування. Тло розширюється, проте роль Юджина залишається вузькою та відірваною від масштабу, до якого спрямована гра.

Моменти ясності все ж таки з'являються. Спроба посеред гри швидко промчати по карті в надії розірвати петлю призводить до різкого та тривожного фіналу. Зіткнення, яке змушує Юджина зробити насильницький вибір, виділяється як одна з небагатьох сцен, де передумова петлі часу створює справжнє психологічне тертя. Ці сцени підтверджують, що Rue Valley може досягти бажаного ефекту, коли зосереджується на емоційному напруженні, яке передбачає петля.

Однак ширша історія рідко досягає такого рівня. Її науково-фантастичні нитки, пов'язані з колоніями на Марсі та корпоративним контролем, розташовані поруч із місцевими історіями та особистими трагедіями, не пов'язуючи їх у цілісне ціле. Гра запозичує формат та інтроспективний тон Disco Elysium, але не відтворює систем, які надали цій структурі глибини. Багатослівності Rue Valley бракує внутрішнього каркасу, який робив довгі розмови змістовними у її натхненні. Її метафори здаються сильними на папері, але слабшими у виконанні, або недостатньо дослідженими, або ізольованими від механік, створених для їх підтримки.

Презентація має вишуканий вигляд. Карти чіткі, а ізометричне розташування забезпечує чіткість. Персонажі та локації достатньо чіткі, щоб створити відчуття місця. Проблема не у візуальній узгодженості, а у функціональній вазі. Місто здається великим, але порожнім, із завданнями та взаємодіями, які часто вирішуються самі собою без особливого впливу попередніх рішень. Гравці блукають, розмовляють, збирають нове ключове слово, повертаються назад і починають спочатку. Повторюваний потік позбавляє кожного відкриття терміновості.

Внутрішній монолог Юджина, який описують як центральний стовп гри, відображає цю схему. Він пропонує спостереження та короткі вигуки, засновані на рисах особистості, але рідко змінює тон чи напрямок залежно від довгострокового розвитку. Цикл обіцяє нескінченну варіацію, проте текст рідко використовує його для розширення внутрішнього ландшафту Юджина. Натомість цикл підсилює відчуття стазу, яке може відображати депресію, але не перетворюється на переконливий розвиток оповіді.

Деякі з найсильніших моментів Rue Valley виникають у коротких вікнах, де гра присвячена дискомфорту, а не повторенню. Відчуття тривоги, коли Юджин розширює межі, або коли сцена порушує ілюзію безпеки всередині циклу, натякає на емоційний потенціал, який гра могла б дослідити. Ці сцени є фрагментами всередині структури, яка вагається змінюватися. Цикл стає менш дзеркалом циклів депресії та більше обмеженням для розповіді історій.

Зрештою, Rue Valley являє собою місто можливостей без вагомої причини для їх реалізації. Його системи пропонують широту, але мало глибини. Метафора депресії залишається радше фоном, ніж рушійною силою. Сильні ідеї з'являються на краях, але не зливаються в стійкий досвід. Гра часто відчувається як послідовність доручень, що прямують до перезавантаження, а не як спуск в емоційну плутанину чи відновлення після неї.

Огляд Rue Valley завершується визнанням намірів гри. Вона прагне зобразити ізоляцію, застій та тягар розумової втоми через структуру та настрій. Ці амбіції проявляються на початку гри та в кількох пізніх сценах, де цикл тисне на Юджина, щоб обмежити його моральні межі. Решта ігрового процесу значною мірою спирається на повторювані переходи, нерозвинені системи вибору та передісторію, яка не перетинається змістовно зі шляхом Юджина. Результатом є гра, яка вказує на глибину, водночас кружляючи навколо знайомої території.

Ось сторінка Rue Valley у Steam.